东野圭吾作品的交流

散仙儿

《梦幻花》

东野第26届柴田炼三郎文学奖获奖作品。以三个毫不相干的故事开头，用一个案件串联起各个故事的人物命运，只是随着案件的逐步解开，给出的解释一个比一个牵强，最终还扯出家族使命。彷佛什么都没言尽，无论是爱情，还是亲情。总之是东野圭吾比较水的一本！

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《濒死之眼》

东野一部毁誉参半的作品。严格讲并不是推理小说，架构上有他独到之处。借由灵异般的复仇手段，警醒世人:报应在你作恶时即已注定，无可遁形。只是细节上存在一些令人费解的情节安排，如:被俯身的女主为何总去纠缠并非直接肇事者的男主？是想说越容易自责的人越难摆脱过失的阴影吗？

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《分身》

东野医学三部曲之一。两条线索，都用第一人称的描述很有带入感。借以“复制人”等前卫的概念，由浅入深、由简及繁，情节递进的条理清晰。结尾处用了极为少有的浪漫主义式的描写，很有画面感。总是觉得东野在写善的东西时留有余地，不象写恶时那样快意与酣畅。

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《毕业》

也译为《毕业前的杀人游戏》，加贺系列第一部，讲述了一个由私心引发的系列杀人案。那时东野的笔锋还侧重在案情推理逻辑的严密上，对人性的揭露还没有达到后来的那种直指人心的力度。这点从杀人手法的构思上可见一斑。[微风]私心人人都有，面临选择时才会有所不同。清楚这点，才会自省、自谅！

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《沉睡的森林》

加贺系列第二部，真心水了。无论是杀人动机还是杀人手段都太过牵强。不能理解，一个人因为怎样的冤枉、辜负、背叛就可以起了夺人性命之心，并付诸实施？心中就没有波澜吗？人心与人心到底差在哪里了呢！

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《彷徨之刃》

争议点在于应该同情帮助独自走上复仇之路的父亲，还是应交由法律使最终虐杀女儿的少年犯由于”少年法“免于重罚？期间真实展示了父亲、良心未泯的少年共犯、新老警察、普通市民的内心挣扎，少年犯及其家长的推卸狡辩，媒体的鼓动。最终未能手刃恶少的父亲死于年轻警察的抢下引发一种沉重而憋闷的思考！

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《悖论13》

喜欢这本！科幻做底，末世为壳。既不是简单在说”如果世界改变，善恶也会改变“，更不是什么假借科技概念的灌水之作。依旧是对复杂人性的关注、研习。人的一生中也许不会遇到极致的生存考验，但是变动总会有，这期间如何“活得像个真正的人”才是他想要表达的。而变动中每个人的选择更是耐人寻味的。

南里二区

在看《白夜行》

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《虚无的十字架》

       本书可和《彷徨之刃》类似，不是酣畅的推理小说，探讨的是人性中的罪与罚。对于心存良知的人，即使是偶然的一次作恶，也将会终生背负上虚无的十字架。而丧心病狂者，死刑是无力的，死刑反而是一种宿命的解脱。那么我们该如何选择善恶呢？“罪或许只是短暂一瞬的恶念，罚却可能是纠缠一生的锁链。 ”

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《十一字杀人》

         是东野圭吾早期的作品，典型的本格推理手法。情节的紧凑连贯性使阅读起来很流畅，推理的闭合度严谨性强。但因为没有作者后期作品中对人性深层黑暗性的揭示，引发的思考不多，所以力度上不觉得有那么震撼。

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《魔球》

《魔球》作为东野的处女作，结构安排、线索铺陈、人性揭示的确是无法与其后期的老辣手法相比，只能算是规整。豆瓣上的一篇读后分析角度还是蛮有意思，作者大胆推测本书中的一些相关人物，在东野之后的作品中均有影子。想想，其实东野对刚烈人格导致的犯罪一直抱有的同情倒是一直延续到后来的作品中。

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《美丽的凶器》

把灵魂卖给恶魔而成为患难之交的四个人，最终毁于自己内心的恶魔；因恶意结成友谊的他们，最终死于更深的恶意！[微风]看前半部几乎要放弃了，根本不是推理小说，简直就是警匪追击片。最后1/4，看到恶意背后的恶意时，心会紧紧地提起。在结尾处，东野还是用一小小的动作，轻轻安抚了阅读者的心。不错！

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《宿命》

《宿命》据说是东野的转型之作，从这部起他开始把推理当做叙事方式，把揭示人性做为着力点，从而自成一派。因为并没按他的写作顺序看，所以没觉得此部的手法高于别部怎样。无论是推理还是对人性揭示都要逊色于其他作品。看来有必要整理一份东野作品的编年表，可惜之前在网上并未找到太全的。

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《空中杀人现场》《毒笑小说》

两本合集看下来，心中只有一个庆幸：多亏没买纸质书。个人认为短篇基于篇幅展开的局限性，极不适合用于推理小说，更不要说层层剥开人性的写作目的。就这两本而言，《毒笑小说》中的故事因多借用荒诞手法，阅读感觉上略强于《空中杀人现场》。今后会躲开东野圭吾的短篇集！

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《假面饭店》

这本给人留有深刻印象的不是案件本身，而是日本这家饭店“以客人要求为最高要求”的专业精神。看后真有种＂有机会一定要住一下＂的冲动。[微风]一个被别人善意＂伤害＂过的人，因为习惯性私念的膨胀居然起了杀心，借由互联网，故意将貌似不相干的几个杀人案穿起，实施最终的计划。读起来还算引人入胜。