反思——关于动漫产业

boy77

诶
想起来了

有部作品你那个年纪恐怕没看过第一版
不是铁臂阿同木和机器猫这些

《银河铁道999》
1985年大陆出版
单行本
一种奇怪的版式
但真的很精美，比起后来的翻版强多了

玉儿

牛，
好多听都没听过

菜鸟

看来BOY还真是同道中人。我对于列表里的作品也是看过差不多50-60%

boy77

对了对了
藤子家族的作品除了耳熟能详的《机器猫》
应该是你小学3年纪以前吧

有两部脍炙人口的成套书哦
《怪物太郎》《飞人》
我觉得都挺阳光的

好像同时代还有手冢的《怪医秦博士》
另外，同时代还有一部作品
这应该是厚版本的鼻祖
藤子的呦
好像还是塑封面印刷
叫作《太空儿UB》
当时只出了5册
后来10年后才出全了9册
但那时已经没有看这部作品的心情了

菜鸟

原帖由 boy77 于 2007-1-15 20:23 发表
天，返回去仔细看了一下
筱原千绘的作品你还真没落

你那个年纪看，不觉得害怕
我反正是感觉对人性有负面影响

《紫眸少女》应该是第一部大陆出版的吧
我感觉兽性、SM、异灵等等这些元素一个不少
现在想 ...

说起她的作品，我实际也是非常喜欢的。估计是因为她的故事情节很吸引人的缘故吧。

有很多非常出色的漫家靠的不是别的，而是自己创造新的效果线，比起那些原本就固定好的模式有更大的视觉冲击力！

菜鸟

实际上如果从理论角度研究漫画，基本可以从如下方面进行探讨：
1、情节
2、分镜头
3、效果线，即视觉效果
4、画风

其他BOY可以补充

菜鸟

我对漫画很多的心得得益于我的一个高中同学！她是亲自画漫画的，我见过她的全套用品，也陪她一起去挑选过效果线帖纸，甚至看她画一个短篇的全过程。

真的，全部手工，十分辛苦，而且门道颇多。

boy77

原帖由 菜鸟 于 2007-1-16 10:59 发表
我对漫画很多的心得得益于我的一个高中同学！她是亲自画漫画的，我见过她的全套用品，也陪她一起去挑选过效果线帖纸，甚至看她画一个短篇的全过程。

真的，全部手工，十分辛苦，而且门道颇多。

是呀是呀
我感觉我们自己的“地下”新生代应该诞生于93年前后
那时我们真正意义上出版了一本杂志
里面有几个现在想起来真的很有才华的人

印象最深刻的是“颜开”的《雪椰》
而且他还用漫画的形式教大家专业用具的使用方法

什么“纹底纸”之类
深了去了

暗香盈袖

学习中~~~~~

boy77

后来，IT技术发展太快了
这些基本功，现在的新新人类可能都不会了

就是老师级的人物，也只在原型创作时才用

菜鸟

恩，颜开是现在屈指可数的几个国内知名漫家之一，现在也在到处讲学，作品除了雪椰，一直没出啥新东西。

菜鸟

原帖由 boy77 于 2007-1-16 11:07 发表
后来，IT技术发展太快了
这些基本功，现在的新新人类可能都不会了

就是老师级的人物，也只在原型创作时才用

现在都改电脑做画了！简单了许多，尤其在设计场景的时候，拍几张照片，用软件一做，比画出来的还真实

菜鸟

以前老漫画家，都是去现场拍些参考的街景照片，然后誊画下来，那是必须具有相当功力才能做到的。

所以很多漫家是有很多助手的。这些助手分别负责——上效果线、画场景、进行后期画面的处理、有时甚至帮助老师画其它不重要的角色。比老师还辛苦！

菜鸟

每个漫家都有属于自己的工作室、几个助手。

不过漫家们也有苦恼，他们的作品必须要在期刊杂志上有强烈反响才能继续下去。而如果漫家自己不想继续，如果读者反映强烈就必须继续；反之亦然，纯市场化运做。

boy77

作为欣赏者，我现在不是倚老卖老
真的没有当年的阅读心境了

但作为曾经的粉丝
我有太多的回忆
也有太多的对这个产业的想法

不知从何说起